赤粒艺术:【台水韩墨:当代水墨的两地面相】

2020-05-28 747人围观 ,发现60个评论
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    展期

    日期:2014-11-22 ~ 2015-02-15

    地点

    赤粒艺术

    参展艺术家

    金浩得,张相宜,李义弘,李茂成

    赤粒艺术:【台水韩墨:当代水墨的两地面相】  赤粒艺术

    台湾,台北市

      由艺术史学家、韩国美术研究所首席研究员文贞姬策展,邀请台湾李义弘、李茂成与韩国张相宜、金浩得,于11月22日至在赤粒艺术举办「台水韩墨:当代水墨的两地面相」展览,展出四位艺术家精彩作品。

      策展人文贞姬表示,本次展览命名乃是取自于台湾艺术中,传统水墨山水画所重视的「水晕墨章」笔意中,注重追求「新意」特点-「台水」,与韩国画家注重认知于水墨物性的墨色特色的「韩墨」,为其为字,名为:「台水韩墨」,来提纲挈领地表达出,台湾韩国两地水墨的特色,且我们也希望可以藉由此次的水墨画展览,让我们看到,战后的台湾与韩国,在水墨艺术发展的现代以及可能性。

      张相宜(1940)对于水墨创作的摸索是同时出入东、西方来进行,而她的水墨画,更不同于「入书立画」文人画的基本原则来,还在其中展现利用多种的物性来突显、呈现出水墨的性质,特别是如同她在2014年〈天空与思索,云〉作品,利用给予观者厚实、鬆软感的人工「麻布」创作,就是融合长久以来水墨画中所使用的「墨」的物性所欲呈现出来的新的水墨艺术世界。

      李义弘(1941)是接受传统笔墨传统训练,进一步求新的水墨画家,他吸取了传统主义中国画的笔墨精神,进而提昇照相机镜头看世界的「物眼」,终于2013年展出以〈石头物语〉为名的作品,展现出他奠基在传统书法的「入书立画」的基本原则上,而又更进一步地,表现出水墨画新的艺术境界,李义弘跳脱传统的文人山水画的境界、主题,而来到互为主体性的「艺术魂」的灵光世界。

      金浩得(1950)一系列的〈瀑布〉作品,对于「墨」物自身有其独特的概念化手法,在其中试图表现出墨的速度、体积,甚至其质量感,都是试图把「墨」物自身提升到象徵的世界。因此,金浩得的水墨创作乃是从知识论的角度出发,来重新诠释墨的物性以及造型,而这正是金浩得水墨作品的特色。

      李茂成(1954)从水墨「作画笔线」以及「墨形」上出发,来进行专属于他的艺术思维,李茂成所展出的2008年〈触3-2〉作品,是李茂成欲让观者透过画家的水墨笔画,看到其山水的深渊、厚实感,而这也只有透过李茂成厚实的一笔一笔的水墨画笔下,堆积出水墨表现山水表象手法才有可能;因此,在李茂成沈重墨体的表象手法中,让观者在观看作品时中,建立出另外一个与水墨交融的让人暂歇的感性世界。

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